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Manual de iniciación a la fotografía de naturaleza y viaje

Cómo incide la posición del sol en la fotografía

 

Sol directo

Observa como el sol rasante realza las texturas de las rocas (foto inferior) frente a la luz del mediodía (foto superior).

El sol del mediodía ofrece ciertas ventajas al fotógrafo. Al haber suficiente luz no suelen existir problemas de trepidación de la cámara y podemos escoger sin problemas aberturas de diafragma pequeñas para obtener una buena profundidad de campo o velocidades rápidas para congelar el movimiento. También podemos emplear película más lenta para obtener un grano más fino y una mayor calidad en los detalles.

No obstante, en ocasiones hay que ser cuidadosos con la medición de la luz, pues un error en la exposición hará que no se muestren los colores tan brillantes y luminosos. Esto puede suceder si ese color brillante que nos llama la atención se encuentra en un entorno de medios tonos más oscuros y la medición se calcula para estos últimos. Este error se evita calculando la exposición para la zona más brillante o, en su defecto, subexponiendo ½ ó 1 diafragma.

 

Un elemento muy útil para fotografiar a plena luz es el filtro polarizador, que intensifica los colores y elimina los reflejos de superficies como el agua.

Sol bajo

El sol bajo del amanecer o el atardecer tiene un efecto diferente. El color de la luz produce tonos entre anaranjados y rosados que pueden dar un matiz de calidez y romanticismo a las fotografías. Por otra parte la luz rasante resalta las texturas y pone de manifiesto formas y relieves que estaban ocultos al mediodía.

Contraluz

El contraluz es el efecto de iluminación en el cual la cámara se dirige a la fuente de luz.

Cuando situamos el objeto fotografiado justo entre la cámara y el sol el contraste es extremo y, bien sobre exponemos el fondo, bien subexponemos el motivo y lo convertimos en una silueta oscura, lo cual suele ser la opción más acertada. Los mejores momentos para experimentar con este efecto suelen ser el amanecer y el atardecer para emplear los tonos cálidos del cielo como fondo.

Cuando la fuente de luz se sitúa en una posición ladeada se produce un interesante halo en el contorno del motivo. En este caso suele ser lo más adecuado medir la luz en la zona sombreada y subexponer cerrando dos puntos el diafragma.

En el caso de que fotografiemos objetos traslúcidos debemos medir la luz en la parte más importante del motivo.

Luz difusa

Cuando existen en el cielo nubes muy suaves (no días nublados) que dispersan los rayos de sol, la luz llega al motivo con suavidad y se reducen las sombras profundas que produce el pleno sol. Las tonalidades de los colores se uniformizan y disminuyen los contrastes entre colores oscuros y claros, de manera que podemos mostrar ambos con toda su riqueza. En los paisajes se pueden obtener todas las tonalidades de verde con la misma brillantez y en los retratos de captan mejor los tonos de la piel y se equilibran más fácilmente con el entorno.

El alba y el crepúsculo

Debido a las condiciones de luz escasa hubo que apoyar la cámara sobre un banco para evitar que la foto saliera movida. El efecto de la luz de las farolas se consiguió con un filtro de estrellas.

 

La salida y la puesta de sol producen en ocasiones una serie de atractivos colores y tonos que pueden tener suficiente interés por si mismos o bien podemos emplearlos como fondo de otro motivo, el cual suele quedar en las sombras si no tiene luz propia, al ser necesario calcular la exposición para el cielo.

En este momento del día los colores del cielo cambian con rapidez, por lo cual podemos hacer varias tomas y escoger la que nos ofrezca los matices más interesantes. También varía la cantidad de luz así que habrá que controlar la exposición con frecuencia.

Al haber poca luz debemos, bien emplear una película rápida y un objetivo con gran abertura, bien un trípode u otro soporte improvisado para que no vibre la cámara al realizar exposiciones largas.

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